Вкус (2021)

Хошиминские трущобы показаны как место, где серость, теснота и темнота постепенно вытесняют любую надежду на уют. Нигериец существует здесь в привычном ритме, а его связь с сыном сводится к редким и почти механическим разговорам по видеосвязи, к которым оба, кажется, давно приспособились. После разрыва контракта с футбольным клубом ему приходится искать новый приют, и он оказывается в доме четырёх вьетнамских женщин среднего возраста. Их совместный быт быстро подчиняется простым, почти доисторическим правилам, где день строится вокруг уборки, готовки, еды и сна под одной крышей.